Документальные книги читать бесплатно и без регистрации. Cтраница 3

В 1965 году исполняется 50 лет Людмиле Константиновне Татьяничевой. Уральский читатель хорошо знает ее стихи, выходившие в Челябинском, Южно-Уральском и в центральных издательствах. Особенно полюбились читателям ее сборники стихотворений «Утро в новом городе», «Вишневый сад», «Лирика», «Малахит» и др.
О творческом пути Татьяничевой, о темах, волнующих поэтессу, об особенностях манеры ее письма пишет критик С. Жислина в книге «Поэзия высокого накала».
Книга рассчитана на самый широкий круг любителей поэзии.

Леонид Лиходеев, поэт и прозаик, выпустивший не одну книгу, известен также как автор фельетонов, опубликованных в периодической печати. В этой книге собраны лучшие его фельетоны, написанные в разные годы. Одни из них, например «Частная собственность», «Хищница», «Склока», «Духовная сухаревка», остро высмеивают обывателей и мещан, стяжателей и тунеядцев. Другие являются публицистическим откликом на проблемы общественного быта. Острые и злободневные фельетоны Л. Лиходеева вызывают обычно многочисленные отклики читателей.

В книгу Ш. Е. Чагаева, гражданина России, проживающего в Германии вошли рассказы, юморески, написанные в разные годы.
Данное издание — шестая книга автора.

Скотт Фицджеральд – классик американской литературы, автор романов «Великий Гэтсби» и «Ночь нежна». Его жена Зельда – писательница и художница, балерина и светская львица. Их переписка, длившаяся более двух десятилетий, стала непревзойденным эпистолярным романом, полным радости и печали, искренней любви и столь же всепоглощающей ненависти. Они любили друг друга всю жизнь, и эта жизнь предстает перед читателем во всей своей полноте, трагичной и трогательной.
В письмах в основном сохранена авторская пунктуация. На русском языке публикуется впервые.

История двух влюбленных, прошедших через Холокост, восстановленная их внучкой восемьдесят лет спустя.
ДВА ИМЕНИ. ДВА ЛАГЕРЯ. ОДНО СЕРДЦЕ.
1938 год. Четырнадцатилетняя Джини живет в Кракове жизнью, полной музыки, танцев, и мечтает учиться в консерватории. Знакомство с молодым музыкантом Феликсом кажется началом счастливой жизни – но война разрушает их мир, разлучая влюбленных и отправляя Джини в Аушвиц, а Феликса – в Дахау.
В лагерной реальности, где любое проявление человеческого участия могло стоить жизни, Феликс вырезает из подошвы своей обуви маленькое кожаное сердце, прячет в него фотографию и записку с клятвой любви и, рискуя всем, пытается передать этот знак Джини. Путь сердечка проходит через цепочку опасных решений и негласной помощи, в которой участие каждого могло обернуться смертельным приговором. Крошечное сердце становится для Джини доказательством того, что за пределами насилия и страха по-прежнему существует надежда – и человек, который ждет.
Спустя десятилетия их внучка Дарси Ли находит семейную реликвию и восстанавливает историю Джини и Феликса по воспоминаниям, дневникам и аудиозаписям, возвращая голос тем, чья жизнь была сломана Холокостом. «Сердце Аушвица» – подлинная история любви, дружбы и поддержки, родившихся в самых невозможных обстоятельствах; это напоминание о том, что даже один маленький жест может сберечь человеческое достоинство и помочь выжить.

Многие знают о том, что в 1761 году, во время Семилетней войны, русские войска вошли в Берлин. Менее известен другой факт: против маленькой Пруссии тогда сражались три великие европейские державы — и так и не смогли ее победить. Основной причиной их неудачи современники считали личность прусского короля Фридриха II, которого немецкие историки впоследствии назвали Великим. Просвещенный монарх, переписывавшийся с Вольтером, выдающийся полководец и талантливый государственный деятель, Фридрих провел на престоле почти полвека. За это время Пруссия из небольшого германского княжества превратилась в одну из великих европейских держав. Как Фридриху удалось добиться этого в далеко не благоприятной международной ситуации? Биографический очерк, написанный одним из самых выдающихся германских историков, дает ответ на этот вопрос.

Книга Галины Серебряковой рассказывает о женщинах, живших в эпоху Великой Французской революции. Среди героинь книги есть и революционерки, и жертвы революции, женщины, посвятившие себя политической борьбе, и женщины от политики бесконечно далёкие, но испытавшие на своей личной судьбе все исторические потрясения того времени. Данная книга была впервые опубликована в 1929 году и впоследствии неоднократно переиздавалась, неизменно вызывая повышенный интерес читателей. Представленное здесь издание 1964 года содержит несколько дополнительных очерков.
Следует заметить, что, оценивая исторические события, автор книги занимает совершенно определённую политическую позицию, например в том, кого следует считать настоящими революционерами, кого считать революционерами в недостаточной степени, а кого наградить званием реакционера, ренегата или предателя революции. Однако оценки свои автор излагает достаточно ясно, не оставляя сомнений, что речь идёт об определённом взгляде на историю, при котором наивысшим этапом революции считается период так называемой якобинской диктатуры. Ясность авторской позиции позволяем читателю сохранить самостоятельность в оценке излагаемых событий. При этом рассказ Галины Серебряковой неизменно яркий, психологически выразительный, с поразительными подробностями, и только удивительная для нашего времени беспощадность, с которой автор подходит к жертвам революционного террора, способна неприятно поразить современного читателя. Также каждое упоминание в книге работы революционного трибунала заставляет задуматься о том, что автор совершенно не понимает смысла и содержания судебного процесса. В книге она раз за разом называет гражданскую регистрацию барка венчанием. Отметим, что автору так же чужды понятие легитимности власти и принципы парламентаризма.

Книга Галины Серебряковой рассказывает о женщинах, живших в эпоху Великой Французской революции. Среди героинь книги есть и революционерки, и жертвы революции, женщины, посвятившие себя политической борьбе, и женщины от политики бесконечно далёкие, но испытавшие на своей личной судьбе все исторические потрясения того времени. Данная книга была впервые опубликована в 1929 году и впоследствии неоднократно переиздавалась, неизменно вызывая повышенный интерес читателей. Представленное здесь издание 1964 года содержит несколько дополнительных очерков.
Следует заметить, что, оценивая исторические события, автор книги занимает совершенно определённую политическую позицию, например в том, кого следует считать настоящими революционерами, кого считать революционерами в недостаточной степени, а кого наградить званием реакционера, ренегата или предателя революции. Однако оценки свои автор излагает достаточно ясно, не оставляя сомнений, что речь идёт об определённом взгляде на историю, при котором наивысшим этапом революции считается период так называемой якобинской диктатуры. Ясность авторской позиции позволяем читателю сохранить самостоятельность в оценке излагаемых событий. При этом рассказ Галины Серебряковой неизменно яркий, психологически выразительный, с поразительными подробностями, и только удивительная для нашего времени беспощадность, с которой автор подходит к жертвам революционного террора, способна неприятно поразить современного читателя. Также каждое упоминание в книге работы революционного трибунала заставляет задуматься о том, что автор совершенно не понимает смысла и содержания судебного процесса. В книге она раз за разом называет гражданскую регистрацию барка венчанием. Отметим, что автору так же чужды понятие легитимности власти и принципы парламентаризма.

В очередной эпизод публицистического дневника включены записи 2024-25 годов, главным героем которых неожиданно оказывается Дональд Трамп. Джокер мировой политики стал для российско-украинской войны последним, пусть и очень слабым, источником надежды на ее прекращение. Война все еще идет, а Олег Кашин ведет ее уникальную летопись.

Как Россия шла к войне, была ли она предопределена, есть ли у России будущее и кто виноват, если оно оказалось пугающим? Годы наблюдений позволяют Олегу Кашину дать ответ – безжалостный и при этом ироничный. Государство и человек, человек и история, нация и государство – описывая политическую жизнь России на протяжении многих лет, Олег Кашин обнаружил, что конкретные события всегда растворяются в каких-то вневременных вопросах, каждый из которых и прост, и сложен одновременно.
Редакторы учили Олега смотреть на события отстраненно, и «социальное дистанцирование» здесь – не столько термин времен пандемии, сколько обозначение творческого метода. Автор дистанцируется – именно на то расстояние, с которого лучше видно по-настоящему большое и важное.

Военный дневник Кашина — хроника времени, где гипотезы вчера становятся реальностью уже сегодня.
«Нет ничего русофобского в том, чтобы восхититься сегодня мужеством и силой Владимира Зеленского, но и нет ничего людоедского в том, чтобы желать своему самосжёгшемуся Отечеству, России, возрождения», — так в феврале 2022 года Олег Кашин начал свой военный дневник.
Его комментарии приводят в бешенство пропагандистов и фанатиков с обеих сторон, но проходит время — и то, что Олег Кашин высказывал как скандальную гипотезу, становится общепринятым и для россиян, и для украинцев.
Пристальный и непредвзятый взгляд известного российского журналиста, в реальном времени описывающего происходящее в классическом формате «дневника писателя».
Мастер публицистики, единственный в своём роде, день за днём — вместе с вами.

Литературная кинокритика – жанр аполитичный, но российский политический журналист Олег Кашин в своих рецензиях доказывает, что духа времени в этом жанре больше, чем в комментариях на актуальные темы. А как насчет газетных некрологов? Олег Кашин считает, что почтение к смерти не должно мешать честному непредвзятому взгляду на личность, если она действительно стоит того, чтобы о ней помнить. Портрет эпохи через рецензии и некрологи – в новой книге известного публициста.

За последнее время в развитии спорта на Южном Урале достигнуты известные успехи — увеличилось количество физкультурников, начали культивироваться новые виды спорта. Больше стало проводиться и массовых мероприятий, способствующих приобщению юношей и девушек к занятиям легкой атлетикой, плаваньем, волейболом, баскетболом, футболом.
В данной брошюре рассказывается о тех, кто своими успехами приумножает спортивную славу Южного Урала, о тех, кто помогает физкультурникам нашей области совершенствовать свое мастерство. Часть материалов посвящена энтузиастам спортивной работы — людям, вся энергия которых направлена на то, чтобы сделать спорт достоянием широких масс трудящихся.
Читатели, особенно те, которые решили посвятить свой досуг одному из видов спорта, найдут в брошюре много интересных примеров из спортивной биографии южноуральских спортсменов. Каждый из этих примеров наглядно подтверждает, что путь достижений в спорте — это путь непрерывных поисков, это настойчивость, упорство, твердая воля к победе, вера в свои силы и силы коллектива.
Брошюра рассчитана на широкий круг читателей.

Предлагаемая книга — захватывающий документальный роман о судьбе выдающейся русской балерины, чьё имя стало символом эпохи блистательного Санкт-Петербурга. Матильда Кшесинская — не просто прима-балерина Мариинского театра, но и женщина, чья жизнь была полна любовных страстей, расставаний, интриг, вероломства, в которые вплетаются большая политика, большая коррупция и внимание спецслужб. От первых шагов на сцене Императорского театра до головокружительных романов с наследником престола и великими князьями, от триумфов и признания до трагических событий революции и эмиграции — каждый поворот судьбы Матильды Кшесинской был наполнен страстью и талантом.

Коммунист и аристократ Лукино Висконти в начале карьеры стал одним из идеологов неореализма, а позднее вышел далеко за пределы этого направления. Кинокритик и киновед Андрей Плахов рассказывает о Висконти не только как о парадоксальном режиссере, но и как о мифотворце — «леопарде» мировой культуры в эпоху ее заката. Одновременно с этим, книга о Висконти, который еще в студенческие годы стал любимым режиссером автора, — предельно личное высказывание: Плахов обращается в ней к текстам своего учителя, одного из ведущих кинокритиков 1960-х, Веры Васильевны Шитовой. Размышления Плахова и Шитовой об итальянском режиссере — разговор, в котором благодаря Висконти соединяются прошлое, настоящее и будущее.
Автор благодарит за финансовую поддержку издания Ларису Шнайдерман и Анастасию Чухрай.
Автор благодарит за профессиональную и организационную помощь Сильвию д’Амико, Алену Шумакову, Марину Сорину, Славу Швец, Ильдара Галиева, Константина Львова, Ирину Жигмунд.

Начиная с XI века тысячи белых рабов – черкесов, абхазов, грузин и славян – вывозились в Османскую империю из приграничных территорий, а затем попадали в Европу. На протяжении тысячелетия белое рабство было важнейший фактором, формировавшим социальную, политическую и военную историю народов и государств Анатолии, Восточного Средиземноморья и Черноморского региона. Книга Эльбруза Аксоя посвящена переосмыслению феномена белых рабов. Автор прослеживает транснациональные сюжеты истории, связывавшие крепостное право в царской России, рабство в поздней Османской империи, гуманитарные последствия столкновения этих двух империй в пограничье, а также сложные политико-экономические реалии, возникшие в ходе Кавказской войны. Цель его исследования – пролить свет на то, как происходила трансформация белого рабства в XIX и XX веках, когда и как оно исчезло и как отразилось в семейной памяти ныне живущих потомков белых рабов. Эльбруз Аксой – историк, аспирант исторического факультета Гентского университета в Бельгии.

Собрание сочинений Льва Рубинштейна (1947–2024), поэта и эссеиста, стоявшего у истоков московского концептуализма, – это попытка заново взглянуть на его наследие и влияние на культурный контекст последних пятидесяти лет. Произведения автора собраны здесь не по привычному хронологическому или жанровому принципу: каждый том объединяет одна тема или концепция, пронизывающая все его творчество – поэзию, прозу, эссеистику и публицистику. В первый том собрания вошли произведения, связанные с биографией. Среди них поэтические «картотеки» – стихи, написанные на библиографических карточках, мемуаристика и эссе, обращенные к личному детскому опыту, советским годам, прошлому вообще. В поэзии и прозе Рубинштейна, работающих с этими темами, особенно заметны пристальное внимание к языку и ирония над обиходными клише. В то же время на передний план здесь выходят осмысление глубоких переживаний детства и острота детского восприятия. Эта авторская позиция сочетает отстраненность и искренность и делает рубинштейновскую интонацию мгновенно узнаваемой.

Врач неотложной помощи Андрей Звонков, написал уникальную книгу, содержащую несложные приемы и правила оказания помощи, которые помогут вам сориентироваться в критической ситуации. Ее особенностью является то, что написана она в форме захватывающих рассказов, а значит, читать ее будет не только полезно, но и интересно. Вы держите в руках актуализированную версию издания с новейшими медицинскими рекомендациями, дополненную и переработанную автором.
Внимание! Информация, содержащаяся в книге, не может служить заменой консультации врача. Необходимо проконсультироваться со специалистом перед применением любых рекомендуемых действий.

Третий том собрания сочинений Виктора Шкловского – «Ремесло» – объединяет тексты, в которых знаменитый формалист последовательно осмысляет писательство как профессиональную практику и как интеллектуальный проект. Концептуально выстроенные, эти работы наглядно показывают, как в постоянно меняющейся культурной и политической среде 1920–1960‑х годов В. Шкловский преобразует собственный метод и переопределяет формалистскую теорию «приема». В первом разделе, поднимающем вопросы поэтики жанров, истории стилей и сюжетостроения, канонические статьи из сборника «О теории прозы» оказываются в одном ряду с малоизвестными и не переиздававшимися работами 1920–1930‑х годов. Их сопоставление позволяет проследить, как язык авангарда уступает место стилю советской литературной журналистики, насыщенной идеологическими нормами и неизбежными зонами умолчаний. Второй раздел представляет В. Шкловского как литературного куратора, задающего парадигму советского «творческого письма». Сюда вошли пособия «Техника писательского ремесла» и «Как писать сценарии», а также другие работы на эту тему. В них автор работает с самыми актуальными направлениями пролетарской словесности – киносценарием и очерками. Третий раздел состоит из одной книги – «Повести о прозе». Этот текст вобрал в себя двадцатилетний корпус литературоведческих работ, рассказывающих как историю европейской прозы (включая русскую), так и историю самого автора, его творческих и жизненных стратегий, размышлений и языковых поисков.

Хорошо это или плохо, но история человечества в этом столетии плотно связана с созданием и поддержанием систем искусственного интеллекта. Как ученики волшебника, мы обнаружили, что являемся всего лишь одной движущей силой среди многих в мире, заполненном волшебными метлами. Как именно мы собираемся обучать машины? И чему?
Брайан Кристиан исследует ключевой вызов эпохи ИИ: как научить машины понимать и разделять человеческие ценности. От алгоритмов, усиливающих предвзятость, до непредсказуемых последствий «умных» систем, книга показывает, что просто создать ИИ – недостаточно. Необходимо обеспечить его «согласование» с нашими намерениями. Кристиан предлагает увлекательный взгляд на историю машинного обучения и призывает к более гуманному подходу к разработке ИИ, где человеческое мнение играет центральную роль.
Точки пересечения ИИ и человека:
1. Справедливость и равенство: невозможно одновременно учитывать разные критерии справедливости из-за существующих социальных различий.
2. Предупреждение рисков: новые технологии обучения и адаптации моделей должны сглаживать негативные последствия ИИ.
3. Прозрачность и объяснимость: необходимо понимать принципы работы ИИ, чтобы не попадать в опасные ситуации.
4. Коллективная ответственность: нужен междисциплинарный подход к созданию и регулированию ИИ, учитывающий мнения представителей разных областей знания.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.